2020年1月12日，星期日，晴。
读首词再睡，第84夜
从今晚开始我们用10个晚上读晏殊儿子晏几道10首词。
无论按出生时间排还是按以前各种宋词版本排，晏几道都不应排在他老爸之后，中间要隔着欧阳修、宋祁等人，我把大晏和小晏排在一起是因为他们是宋词史上最有名的父子词人，还因为有人认为大晏词好，有人认为小晏词好，比较他们父子的词是个有趣的话题。我先给出一个观点，大晏眼界宽、襟抱大，宰相肚里能撑船，站得高，看得远，反映在词上，自然也会有这些小晏比不了的地方。小晏心无旁骛，用情专一，在词上下的功夫大，这也会反映在他的词里。我们可以在这个基本面上比较他们父子的词。
我们先读晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》。

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

小山的这首词写出了他对一位歌伎的真情、痴情。
上片是他回忆与这位歌伎共度过的美好时光。
“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红”，这两句都是写实的，歌伎彩袖下一双玉手殷勤地捧着珍贵的酒杯向我敬酒，当时我不惜性命地喝，喝得满脸通红。一个殷勤地劝，一个拼命地喝。美女劝洒，男人肯定到量，甚至过量。这两句把他们两人当时的情景生动的表现出来。
“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，歌伎纵情跳舞，一直跳到楼顶的月亮低至柳梢，她还尽兴唱歌，一直唱到桃花扇下扇尽了清风。这两句对仗工整，词藻华丽，有画面感，意义并不多。
下片写别后的思念和重逢时的喜悦。
“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”，自从分别后
我经常回忆起我们的那次相逢，不知多少次在梦里梦见和你相会。和相爱的人分别，自然会常常想起，自然会常常加快起在一起的时光。“日明所思，夜有所梦”，一个人能入你的梦，说明这个人你真想了，你朝思暮想的人，肯定能入你的梦。
“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，今夜我举着烛
灯照着看你，还怕不是真的，是在梦中。这是这首词中最妙的两句。把重逢的一幕写的逼真动人。多情男子拉着心上人的手，拿着灯看她的脸，生怕是在梦中。有次和梅在大南索丽仙K歌，还有她们体育部的同事，梅唱《天路》时，她的同事常大军和李林随着梅的歌声跳起舞来，我感到那个夜晚很美，美得让我有梦幻般的感觉，一时不知是在现实中还是在梦里，我掐了下自己，感觉到疼，确认是在现实中。可以为这首词里最妙的两名句做个注脚。
多数人认为这首词是小山词中写得最好的一首。
多情似小晏，天下能有几何？小晏词工于言情而能真，小晏受五代词尤其是后主词的相当影响。冯煦《宋六十家词选例言》曰：“淮海、小山、古之伤心人也”。把小晏、李后主、秦少游并称“词中三位美少年”，可见三人风格之接近。陈廷焯《白雨斋词话》说：“北宋晏小山工于言情，出元献，文忠之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。而措辞婉妙，则一时独步。”
晏几道和纳兰德容最像，他俩都是宰相之子，都是大词
人。不同的是，小山性格弱；德容德容武功很好，是御前带刀护卫性，格刚强些。这些在他们的词上也都有所反映。
小山爱上歌伎，这上我想起小仲马爱上阿尔丰西娜·普莱西写的《茶花女》。小山的情感世界和小仲马也有几分想像。


明天见！
晚安！

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