2019年12月27日，星期五，晴。
读首词再睡，第68夜
今晚我们读张先的《剪牡丹·舟中闻双琵琶》。看看他的第3影。

野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。
柳径无人，堕絮飞无影。
汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。
如解凌波，泊烟渚春暝。

彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。
金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。
玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。
重听，尽汉妃一曲，江空月静。

读张先词，几乎没人提起他是位大画家。他的《十咏图》1995年10月15日在北京翰海拍卖公司举办的拍卖会上拍出1800W高价，故宫博物院以国家名义得到这件稀世珍宝。1995年的1800W什么概念？现在拍，肯定过亿了。我们从张先既是大词人，又是大画家这两栖文化名人角度看，他肯定是“词中有画，画中有词”的，他的这首词最能体现他的“词中有画”。
他的这首词画的春郊月夜、柳花烟渚，以及在这个背景上活动的人物，兼工带写，景物形神逼真，人物栩栩如生。
上片开始三句画大背景。
“野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净”，这是从船上的视角看的，绿色原野伸延到地平线上，连接着天空。抬头眺望蓝色的天空垂落到水面上，与江水相连。白茫茫的江水，明澈洁净。“素色溶漾都净”得自谢朓诗《晚登三山还望京邑》中的“澄江净如练”只开头三句，张先生为我们画出一幅江上美景，蓝天与绿野相连，波光粼粼，天光云影，映于澄江之中，景象浑茫寥阔，而又十分寂静。
“柳径无人，堕絮飞无影”这句就是他自己最满意的第3影了。这是他这幅画中绿野上的特写。淡墨一抹，显出功力，“无影”二字，整个画面灵动起来，那柳絮飞舞的轻盈飘忽，形神俱出，而且微风吹拂，轻絮飘舞，微暗的树荫中，依稀看见它们游荡回转，而一点影子都没有，得飘忽无影的妙趣。
“汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。”画面推进一步，出现人物了。首先是远处有归人身影，人影与晚霞相映，十分妍丽。人越走越近，看得越清楚了，她们穿着修长的巾带，薄薄的衫袖，随风飘动，一幅美人飘飘欲仙的姿态。美人们结伴春游，芳洲上采香草，拾野鸟的羽毛。这里用了曹植《洛神赋》中“或采明珠，或拾翠羽”这个句子。曹植写洛水女神之美，张先画汀洲女子之美。
“如解凌波，泊烟渚春暝。”上片歇拍写两个美人登上船，并停泊洲边，水边过夜。“凌波”语出曹植《洛神赋》中的“凌波微步，罗袜生尘”，后世多人沿用。晚霞辉映下，寂静的洲渚上，来了两个美人，张先生疑为凌波女神。　　
过片画近景，画美女弹琵琶。
“彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。”美女回到船上，换妆梳洗，戴好首饰，以更娇美的形象出现。夜深深，风平浪静，船在江中一动不动。
“金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。”突然两个琵琶同时弹响，优美的琵琶声里饱含今古幽思，谁能听得出来呢？这里切题《舟中闻双琵琶》，这是画的核心内容，两个美女在船上弹琵琶。
“玉盘大小乱珠迸。酒上妆面，花艳眉相并。”这里的第一句出自白居易《琵琶行》中的“大珠小珠落玉盘”。视觉形象与听觉形象并举，形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏。“酒上妆面”，画的是琵琶女面颊被酒晕得绯红；“花艳眉相并”形容女子的醉态美。
“重听，尽汉妃一曲，江空月静。”没听够，于是重奏“汉妃一曲”，用人们熟悉的王昭君远嫁匈奴，马上弹琵琶故事，述说琵琶女离乡背井、流落江湖的身世之感。有白居易《琵琶行》意境，结句“江空月静”就是《琵琶行》里的“唯见江心秋月白”。如泣如诉的昭君怨曲，把人带进了哀愁的境界，相对无言，月夜格外的沉寂，留下了无穷的余韵。


张先82岁时画的《十咏图》，1995年拍1800W。
明天见！
晚安！

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